La femme, le mythe et l'écriture (G. de Nerval, M. Maeterlinck, A. Breton)

Gérard Dessons (Littérature)
Université Paris 8

Chez nos trois auteurs, la femme, outre son statut de personnage de fiction, remplit une fonction poétique : être un principe d'invention, un moteur d'écriture. C'est ce qui explique que ces trois héroïnes, tout imprégnées du monde particulier de l'auteur qui leur a donné vie, ont entre elles un air de parenté : le mystère, l'étrangeté. De la figure fantasmatique d'Aurélia au personnage ambigü de Nadja, en passant par la silhouette de Maleine errant sur le théâtre symboliste de Maeterlinck, ces trois figures exilées du monde réel ouvrent finalement d'autres portes que celles du rêve : les portes de la création.

Bio-bibliographie de l'enseignant :

Gérard Dessons est professeur de langue et littérature française à l'université Paris 8, où il travaille sur la poétique, la théorie du langage, la théorie de la traduction et la théorie de l'art. Il est membre du groupe Polart - poétique et politique de l'art. Il a notamment publié Emile Benveniste, l'invention du discours; In press, 2006, Rembrandt, l'odeur de la peinture, Laurence Teper, 2006; Introduction à la poétique. Approche des théories de la littérature, (1e éd. 1995), Armand Colin, 2005; Maeterlinck, le théâtre du poème, Laurence Teper, 2005; Introduction à l'analyse du poème, (1e éd. 1991), Armand Colin, 2005; L'Art et la manière. Art, littérature, langage, Honoré Champion, 2004; Traité du rythme: des vers et des proses, (avec Henri Meschonnic), Nathan, 1998. Il est également l'auteur de Petite théorie du papier, Marano Vicentino, Pino Guzzonato, 2000; Lieux communs (dessins d'O. Druhen), La Licorne, 1993; Mon rêve d'une femme assassinée (dessins d'H. Sornique), Cardinaux, 1988.

Ouvrages scientifiques (individuels et collectifs):
- «Le disible et l'indisible chez Marguerite Duras», à paraître en 2006
- Émile Benveniste, l'invention du discours, Paris, 1ère éd. 1993, Paris, In Press, 2006
- Rembrandt, l'odeur de la peinture, Paris, Laurence Teper éditions, 2006
- «Peintures parlées» (sur Segalen) (kartinii, iavlennie v slovie), dans De l'histoire de l'art à l'histoire littéraire,
(E. Dmitrieva éd.), Moscou, OGI, 2006
- «Le poème critique de la critique», dans La Critique, le critique, (E. Baneth-Nouailhetas), Presses
Universitaires de Rennes, 2005
- «La criée du poème», dans La poésie à corps, à coeur et à cris, (M. Prudhon éd.), Mandres-les-Roses, Mandala,
«Traverses», 2005
- Maeterlinck. Le théâtre du poème, Paris, Laurence Teper éditions, 2005
- «Engager le poème. Hugo, l'en-avant ! de l'art», Actes du colloque de Cerisy «Henri Meschonnic», juillet
2003, Paris, In Press, 2005
- «"Faire vivre un livre", Buffon, le style et l'homme», dans Le Bonheur de la littérature, (C. Montalbetti et
J. Neefs éd.), Paris, PUF, 2005
- «Jubilations critiques», dans Poésie et jubilation, Cergy-Pontoise, Université de Cergy-Pontoise/Centre de
recherche Texte-Histoire, 2004
- «Du détour comme raccourci. Delacroix, peintre-poète», dans Le Détour par les autres arts. Pour Marie-Claire
Ropars, (P. Bayard, C. Doumet éd.), Éditions L'improviste, 2004
- L'Art et la Manière, Honoré Champion, 2004
- «Tchem pachnet jivopiss», [«Que sent la peinture ?»], dans Aromati i zapachi, [Parfums et odeurs], t. I,
(O. Vaïnchteïn éd.), Moscou: Novoé literaturnoé obozpénié, 2003
- «Théorie du langage, politique du langage, "l'invention" du créole», dans Chercher les passages avec Daniel
Delas, L'Harmattan, «Sémantiques», 2003, p. 145-154.
- «Penser, écrire, lire. Notes sur la poésie d'Henri Meschonnic», dans Les Gestes dans la voix. Avec Henri
Meschonnic, (Pascal Michon éd.), La Rochelle, Himeros / Rumeur des Âges, 2003
2
- «L'Orient d'ici», dans Clartés d'Orient, Nerval ailleurs, (J.-N. Illouz, C. Mouchard éd.), Éditons Laurence
Teper, à paraître en 2004
- «Le rythme et les arts. Les ressorts d'une arnaque», dans Le Même et l'autre, poésie, peinture, musique, (M.-H.
Popelard éd.), L'Atelier des Brisants, 2003
- «Le poème, ou comment s'en débarrasser. Théorie du langage et esthétique chez Hegel», dans Hegel, zur
Sprache, (B. Lindorfer, D. Naguschewski éd.), Tübingen, Gunter Narr Verlag, 2002
- «Le négatif de la prose», dans Crise de prose, (J.-N. Illouz, J. Neefs éd.), PUV, «Essais et savoirs», 2002
- «Le critique et son poète», Diagonales sur Roger Caillois, Syntaxe du monde, paradoxe de la poésie,
(J.-P. Courtois, I. Krzywkowski éd.), L'improviste, 2002
- «L'art après l'esthétique», dans La Modernité après le post-moderne, (H. Meschonnic, S. Hasumi éd.),
Maisonneuve & Larose, 2002
- «L'à-propos du Greco», dans Vers une sociologie des oeuvres, (J.-O. Majastre, A. Pessin éd.), t. I, L'Harmattan,
«Logiques sociales», 2001
- «La mémoire de l'art», dans Le Temps des oeuvres. Mémoire et préfiguration, (J. Neefs éd.), PUV, 2001
- «Une poétique de l'art critique d'une esthétique de l'art», dans Littérature et Sciences humaines, (A. Boissinot,
C. Chaulet-Achour, E. Fraisse, C. Jacot-Grapa, A.-M. Lilti éd.), Cergy-Pontoise, Université de Cergy-Pontoise /
Centre de recherche Texte-Histoire, 2001
- «L'homme ordinaire du langage ordinaire», dans La Force du langage. Rythme, discours, traduction. Autour
de l'oeuvre d'Henri Meschonnic, (J.-L. Chiss et G. Dessons éd.), Honoré Champion, 2000
- «L'illusion graphique», dans Peinture et écriture 3, Frontières éclatées, (M. Prudhon éd.), La
Différence/Unesco, «Traverses», 2000
- «Littérature, manière, modernité», dans Pour une esthétique de la littérature mineure, (Luc Fraisse éd.),
Champion, 2000
- Traité du rythme. Des vers et des proses, (avec Henri Meschonnic), Nathan, 1998
- «La forme en peinture», dans La Forme en jeu, (collectif, M.-C. Ropars éd.), Presses Universitaires de
Vincennes, «Esthétique hors cadre», 1998
- «Tératologie du livre d'artiste», dans Peinture et écriture 2, Le livre d'artiste, (M. Prudhon éd.), La
Différence/Unesco, «Traverses», 1997
- «La stratégie du détail dans la critique d'art et la critique littéraire», dans Pouvoir de l'infime : variations sur le
détail, (L. Rasson, F. Schuerewegen éd.), PUV, «Culture et Société», 1997
- Introduction à la poétique. Approche des théories de la littérature, Nathan, 1995
- «Rythme et écriture : le tiret entre ponctuation et typographie», dans Mutations et sclérose : la langue
française, 1789-1848, (J.-Ph. Saint-Gérand éd.), Stuttgart, Franz Steiner Verlag, 1993, p. 122-134
- Introduction à l'analyse du poème, Nathan, 1991
- «Horkheimer et la théorie hobbienne du droit naturel», dans Critique de la théorie critique : langage et
histoire, (H. Meschonnic éd.), PUV, 1985
- «Horkheimer et le matérialisme historique de Vico», dans Critique de la théorie critique : langage et histoire,
(H. Meschonnic éd.), PUV, 1985
Ouvrages et textes de création
- Lettres à un Intime (3), dans Les Gestes dans la voix. Avec Henri Meschonnic, (P. Michon éd.), La Rochelle,
Himeros / Rumeur des Âges, 2003
- Petite théorie du papier, Italie, Marano Vicentino, Pino Guzzonato, 2000
- Lettres à un intime (2), Bleue, 2, 2000
- «Les poètes», Lascaux rasé, 14, 2000
- Lieux communs (dessins d'Odile Druhen), Poitiers, Éditions La Licorne, 1993
- Lettres à un intime (1), Textuerre, 65, 1990
- Mon rêve d'une femme assassinée (dessins d'Hervé Sornique), Châtellerault, Éd. Cardinaux, 1988
Articles et communications
- «Du discursif», Langages, 159, «Linguistique et poétique du discours. A partir de Saussure», 2005, p. 19-38
- «Le silence du langage», Gragoata, Brésil, Niteroi, Université Fédérale Fluminense, 2005, p. 49-64
- «Jules Laforgue : la déculture des Complaintes», Alea, vol 7-1, Brésil, Rio de Janeiro, Universidade Federal do
Rio de Janeiro, 2005, p. 13-36
- «Crise de signe. Le symbole dans le théâtre de Maeterlinck», Coulisses, Besançon, Théâtre universitaire-
Presses universitaires de Franche-Comté, 32, mai 2005, p. 49-61
- «Le lieu dramatique. L'écoute de Maurice Maeterlinck», Vives lettres, «Espaces textuels, espaces scéniques»,
Strasbourg, Université Marc Bloch, 15, 2004, p. 159-173
- «Tradurre il ritmo per tradurre il concetto» [Traduire le rythme pour traduire le concept], Trieste, Revista
Internazionale di Tecnica della Traduzione, 7, 2003
3
- «Prose, prosaïque, prosaïsme», SEMEN, «Rythme de la prose», 16, Université de Franche-Comté, 2003
- «Qu'est-ce qu'une littérature étrangère ?», Université Paris 8, Poétique de l'étranger, 4, septembre 2003
- «Écrire le silence, le poème et la Bible», entretien avec Henri Meschonnic, NU(e), « Henri Meschonnic », n°
21, sept. 2002
- «La disparition d'Anatole», actes du colloque sur «La Disparition», L'Harmattan, 2001
- «Une manière bizarre», La Licorne, «Lautréamont», 57, 2001
- «À bas les mots», Actes du colloque Henri Michaux est-il seul ? (G. Danou, C. Noorbergen éd.), Troyes,
Librairie Bleue, «Cahiers bleus», 2000
- «La ponctuation de page dans Cent phrases pour éventails de Paul Claudel», La Licorne, «La ponctuation», 52,
2000
- «Paul Ricoeur. L'amour du texte», Europe, «Philosophie et littérature», 849-850, janvier-février 2000
- «Le pouls dans le rythme» («Il polso nel ritmo»), Studi di estetica, Bologne, 21, 2000
- «Le blanc de la page», colloque «La page blanche», Université de Coïmbra, 3-4 décembre 1998, Confluências,
Coïmbra, Estudos franceses, Sept. 2000
- «Pour une poétique de l'art», séminaire sur Henri Meschonnic, Collège International de Philosophie, sept. 1999
- «Le pluriel des manières», Revue Montesquieu, 3, 1999
- «Lire la peinture», Littérature, 115, «Henri Michaux», 1999
- «Brièveté et spécificité», Actes du colloque «Brièveté et narration brève», Université de Valéncia, Espagne, 28-
30 avril 1998, Publicacions de l'abadia de Montserrat, 1998
- «Le Mallarmé des Sixties : L'absente de tout bouquet», Europe, «Stéphane Mallarmé», n° 825-826, janvierfévrier,
1998
- «La phrase comme phrasé», La Licorne, «La phrase», 42, 1997
- «Langage littéraire, langage ordinaire», Actes du colloque «La place de la littérature dans l'enseignement des
langues», Université de Coimbra, Portugal, janvier 1997
- «La peinture est une poésie silencieuse», La Licorne, «Penser la voix», (G. Dessons éd.), 41, 1997
- «La manière et la signature», Sans oublier Baudrillard, Bruxelles, La Lettre volée, 1997
- «Pour une sémantique de l'art», Actes du colloque «Émile Benveniste : vingt ans après», Cerisy-la-salle, août
1995, Numéro Spécial de LINX, 1997
- «Saint-John Perse : la poésie à l'origine de la poésie», Actes du colloque «Littérature et origine», Clermont
Ferrand, nov. 1993, Nizet, 1997
- «La manière brève», in : La Forme brève, Actes du colloque franco-polonais de Lyon, 19-21 décembre 1994,
Paris, Champion - Florence, Edizioni Cadmo, 1996
- «La manière est le poème même», Littérature, 100, 1995
- «Les enjeux de la manière», Langages, 118, juin 1995
- «Rythme et peinture», Ritm, 1995
- «L'usage du dictionnaire dans la poésie de Saint-John Perse : un mode paradoxal de l'écriture», Actes du
colloque «Littérature et dictionnaires», Lille, sept. 1991, Lexique, 12/13, 1995
- «L'art poétique de Pierre Oster», Actes du colloque « Pierre Oster: poésie et poétique », Centre de recherche sur
la poésie contemporaine, mai 1992, Presses Universitaires de Pau, 1994
- «Dire la manière : paroles de peintres», Le texte, l'oeuvre, l'émotion, Bruxelles, La Lettre volée, 1994
- «Dérive du collage en théorie de la littérature», Actes du colloque «Montages / collages», CICADA, déc. 1991,
Presses Universitaires de Pau, 1993
- «La manière d'Henr(y) : prolégomènes à un traité du trait», La Licorne, 25, 1993, «Méthodes et savoirs chez
Henri Michaux »
- «La ponctuation suspensive dans Charmes de Valéry», Op. cit., 1, nov. 1992
- «La notion de brièveté», colloque du GREFOB, 12, 13 avr. 1991, La Licorne, 21, 1992
- «L'imparfait de soupçon dans À rebours de Huysmans», L'Information grammaticale, (52), jan. 1992
- «Blanc, noir : la scène gaphique de l'écriture», colloque Lisible/Visible de Poitiers, jan. 1992, La Licorne, 24,
1992
- «Passages de fusées : les proses poétiques de Jacques Borel», NRF, 467, déc. 1991
- «La parole du Siècle dans les Proverbes de Musset», Travaux de littérature, t. IV, ADIREL, 1991
- «La parole hantée : épistémologie linguistique de l'ellipse», colloque du CICADA, déc. 1990, Ellipses, blancs,
silences, Presses Universitaires de Pau, 1992
- «Avatar d'une notion : La poétique, signification de la vie, selon Dilthey», La Licorne, 19, 1991
- «Comment lire ? La méthode de Ferdinand de Saussure», La Licorne, 16, 1989
- «Saint-John Perse : la vie-pseudonyme», La Licorne, 14, 1988
- «Saint-John Perse : le sujet entre créole et français», Détours d'écriture, juin-août 1987
- «Saint-John Perse : une poésie du mot», L'Information grammaticale, 29, mars 1986
- «Orthographe, théories et pédagogies : quelques aperçus à partir de l'école élémentaire» (en collaboration avec
J.-L. Chiss), Pratiques, 46, juin 1985
4
- «Pédagogie de l'orthographe et légitimité», Le Français d'aujourd'hui, 69, mars 1985
- «Pour une rythmique du proverbe», La Licorne, 8, 1984
- Articles sur la peinture ; lectures d'images, de tableaux, pour la revue Arrêt sur l'image (1979-1980)
Articles de dictionnaires
- «Le rythme», Le Dictionnaire du littéraire, (P. Aron, D. Saint-Jacques, A. Viala éd.), PUF, 2002
- «L'esthétique», Le Dictionnaire du littéraire, (P. Aron, D. Saint-Jacques, A. Viala éd.), PUF, 2002
- «La prosodie», Le Dictionnaire du littéraire, (P. Aron, D. Saint-Jacques, A. Viala éd.), PUF, 2002
- «Henri Meschonnic», Dictionnaire de poésie de Baudelaire à nos jours, (M. Jarrety éd.) PUF, 2001
- «Poésie et typographie», Dictionnaire de poésie de Baudelaire à nos jours, (M. Jarrety éd.) PUF, 2001
Notices, présentations, entretiens
- Intervention dans une table-ronde sur «Quel discours critique sur les textes littéraires», dans Perspectives
actuelles de l'enseignement du français, MEN, «Direction de l'Enseignement scolaire», 2001
- «Valère Novarina : Le metteur en trou», Ecrivains présents/La Licorne, «Etes-vous fous ?», nov. 1993
- «Henri Meschonnic : La poésie vient en parlant», Ecrivains présents/La Licorne, «Etes-vous fous ?», nov. 1993
- «L'éthique folle», Ecrivains prés./La Licorne, «Etes-vous fous ?», nov. 1993
- «Jacques Réda : le swing de l'instant», Ecrivains présents/La Licorne, «Où allez-vous chercher tout ça ?», nov.
1992
- «L'origine et l'innommable», Ecrivains présents/La Licorne, «Où allez-vous chercher tout ça ?», nov. 1992
- «Hawad : l'épopée du langage», étude parue dans une plaquette consacrée au poète touareg Hawad par l'Office
du Livre en Poitou-Charentes, 1992
- «Guillevic, le chantonneur», Alambic, 1, Printemps 1992, Faculté des Lettres et des Langues de Poitiers
- «La passion de dire», Ecrivains présents/La Licorne, «Vous nous racontez des histoires ?», nov. 1991
- «Michel Deguy : la mise de comme», Ecrivains présents/La Licorne, «Vous nous racontez des histoires ?»,
nov. 1991
- «Jacques Borel», Ecrivains présents/La Licorne, «Comment peut-on être moderne ?», nov. 1990
- «Modernités», Ecrivains présents/La Licorne, «Comment peut-on être moderne ?», nov. 1990
- «Jacques Roubaud», Ecrivains présents/La Licorne, «A quoi sert la littérature ?», nov. 1989
- «La vie, l'écriture», Ecrivains présents/La Licorne, «A quoi sert la littérature ?», nov. 1989
- «A quoi sert la littérature ?», Entretien avec Henri Meschonnic, Ecrivains présents/La Licorne, «A quoi sert la
littérature ?», nov. 1989
- «Richard Texier : "Je fais des choses"», Images de marque, 3, Poitiers, juin 1989
Numéros de revues en responsabilité
- «Linguistique et poétique du discours. A partir de Saussure», (avec J.-L. Chiss), Langages, 159, 2005, p. 19-38
- «Penser la voix», La Licorne, Faculté des Lettres et des Langues, Poitiers, 1997
- «Méthodes et savoirs chez Henri Michaux», La Licorne, Faculté des Lettres et des Langues, Poitiers, 1993
- «Etes-vous fous ?», Ecrivains présents/La Licorne, nov. 1993
- «Où allez-vous chercher tout ça ?», Ecrivains présents/La Licorne, 1992
- «Vous nous racontez des histoires ?», Ecrivains présents/La Licorne, 1991
- «Comment peut-on être moderne ?», Ecrivains présents/La Licorne, 1990
- «A quoi sert la littérature ?» Ecrivains présents/La Licorne, 1989
- «Le Travail du biographique», La Licorne, Faculté des Lettres et des Langues, Poitiers, 1988

 

Programme :

Mercredi 21 mars 2012, 14h00 - 17h00, salle P10, IIe GUM

Cours 1 (avec traduction simultanée):
Introduction générale. Problématique

Jeudi 22 mars 2012, 15h00-18h00, salle P10, IIe GUM

Cours 2 (avec traduction simultanée) :
Nerval, Aurélia

Vendredi 23 mars 2012, 14h00-17h00, salle P10, IIe GUM

Séminaire 1 (sans traduction simultanée) :
Nerval (Première partie, VI ; Seconde partie, II)

Samedi 24 mars 2012, 9h00-12h00, à l'amphi 01, Bâtiment Principal

Séminaire 2 (sans traduction simultanée) :
Maeterlinck (Acte III, scène V ; Acte IV, scène III)

Lundi 26 mars 2012, 14h00-17h00, salle P10, IIe GUM

Cours 3 (avec traduction simultanée) :
Maeterlinck, La Princesse Maleine

Mardi 27 mars 2012, 14h00-17h00, salle P10, IIe GUM

Cours 4 (avec traduction simultanée) :
Breton, Nadja

Mercredi 28 mars 2012, 14h00-17h00, salle P10, IIe GUM

Séminaire 3 (sans traduction simultanée) :
Breton

Jeudi 29 mars 2012, 9h00-12h00, salle P12, IIe GUM

Séminaire 4 (sans traduction simultanée) :
Conclusion. Etude transversale de textes

 

Bibliographie du cours :

Editions de référence (ce ne sont que des préférences) :

Nerval, Aurélia, Gallimard, « Folio » ou Livre de Poche
Maeterlinck, Serres chaudes, Quinze chansons, La Princesse Maleine, Gallimard, « Poésie »
Breton, Nadja, Gallimard, « Folio »

Préparation aux enseignements :

- Jean-Nicolas Illouz, Nerval, le rêveur en prose, PUF, 1997
- Gérard Dessons, Maeterlinck, le théâtre du poème, Laurence Teper, 2005
- André Breton, Les Manifestes surréalistes, Gallimard, « Folio »


Détail des extraits étudiés en séminaire :

Gérard de Nerval, Aurélia
- Première partie, section VI en entier
- Seconde partie, section II en entier

Maurice Maeterlinck, La Princesse Maleine
- Acte III, scène V en entier
- Acte IV, scène III en entier

André Breton, Nadja (les pages sont ici celles de l'édition Folio)
- « Tout à coup, alors qu'elle est peut-être à dix pas de moi (p. 72) [...] pour ne pas même s'être aperçue de cela ! » (p. 75)
- « Comme je veux prendre congé d'elle (p. 81) [...] la simplicité. » (p. 82)
- section entière
- « Le jour baisse (p. 94) [...] le feu et l'or c'est tout différent." » (p. 100)